20世纪80年代部分师生合影（后排左二起：王庆明、吴山明、宋忠元、李震坚、王德威、顾生岳、方增先、吴永良）12月3日晚，方增先先生因病在上海过世。翌日，中国美术学院师生怀著十分悲痛的心情，在中国美术学院南苑会议室举办了“笔墨粒粒皆辛苦，艺坛岁岁艳阳天——方增先先生追思会”，联合追思会杨家校友方增先先生。

浙江文联、浙江美协等有关单位的负责人以及中国美术学院的领导、老师许江、肖峰、梁平波、汪诚一、王庆明、叶尚青、李子侯、吴山明、徐家昌、程宝泓、金一德、潘锡柔、吴宪生、尉晓榕、杨桦林、张捷、钱晓芳、陈瑶、低世名等联合回首了方增先先生的艺术人生，总结他所建构的熠熠丰碑。浙江省中国人物画研究会原秘书长冯运榆扬本报约请王庆明、池沙鸿等人物画家笔谈悼念方增先先生。与此同时，中国美协的工作人员也在第一时间专访了冯远、范迪安、徐里、许江、闫平、李翔、李劲堃、杨晓阳、吴为山、何家英、周京新、庞茂琨等中国美协主席团成员，从有所不同的角度回想了与方增先先生过去的恋情，缅怀这位卓越的人民艺术家、艺术教育家、城市文化的开拓者。中国绘画拓新的国美旗帜■许江（中国美术学院院长）方增先老师是我们学校20世纪50年代初浙派人物画群体当中最杰出的代表，他一生最难得之处就是大大去谋求中国人物画的突破。

实质上，上世纪五六十年代，方老师在我们学校的时候，所画的《粒粒皆辛苦》和《说道红书》早已是当时中国人物画变革的代表之作，但在那之后他依然在大大地前进。他又所画了一大批以藏民题材来展现出中国画雄强笔墨的精彩作品，把中国人物画笔的神、墨的强度和线的表现力大大推上新的高峰。所有的这些希望和成就，十分最重要的是，要归入他的不激进，勇于开拓。这使得他需要大大地站在中国画拓展变革的潮头。

这几年，我院有几张展现出浙派人物画的绘画，都让他车站在画面的最前面，因为他是这个群体中最杰出的代表。我对他的缅怀还有一点，就是在他的反对和指导下，上海美术馆主办的上海双年展持续了9届，他要我兼任艺委会执行主席，只不过是他在边上为我们反潜，为我们加油。

没他的识见和反对，上海双年展要想要在21世纪初，作为中国面向国际的突破，沦为在全国、全球有影响力的现代形态的展出，是做到将近的。所以，不论是作为一个时代的人民艺术家，还是作为一个杰出的艺术教育家或者是城市文化的开拓者，方先生都是第一流的。我曾多次受邀给方先生大画册写出过序，我实在真为写出得过于好，但他依然那样坚信我，把那本最重要的画册的序留下我写出。

这也是对我和像我这样年轻一代的希望和推崇，也是他眼光独有的一个方面。他的起身，对我们学校和中国人物画都是一个重大损失。他留下的艺术创作，是整个中国绘画界的宝贵遗产，有一点我们很好地研究、考古，从里面取得精神，吸取养料，借此大大地去领会中国文化根源的东西，之后前进，登顶中国当代文化大力发展的高峰，不明白他和他们这代人对我们的培育和期望。方增趁此机会我们中国美术学院的旗帜。

如果说吴冠中先生是横立中西之间的一面旗帜，方增先就是具备世界眼光的、中国绘画拓新的国美旗帜。方老师一个手势、一句话让我们到时证悟■王庆明（中国美术学院教授）方老师回头了，一棵大树倒地了！我很难过！他的音容笑貌历历在目。

时空转换到1957年，方老师研究建构了一种以结构研究为中心、以线为主要展现出手段的素描方法，在我们班全面推行。忘记方老师形象地张开一只手说道：在光线下这只手有构图两个面，西画是在暗部涂抹上一片灰色，就立体了。

但虚乎乎，不谈结构。中国画是要在一张平面的画纸上，求出在投影情况下延长了多少，用白描勾勒，某种程度立体。一个手势、一句话让我们到时证悟。

这种《结构素描》很快推展到全国。方老师是一座不可逾越的髙峰，总有一天鼓舞后学！一棵大树倒地，但根脉还在。

愿为后辈承继方老师的遗愿，齐心协力、踏踏实实，作出成绩，缔造巅峰。他大大探寻创意，历经巨变，最后重返传统，中国人物画还是姓氏中。

笔墨方面，方老师回忆是个艰难的长途跋涉者，他首先从花鸟书法中吸取营养，晚年又从山水中自学黄宾虹乘积墨法，反映在他的创作《母亲》中。他不仅是教育家、创作家，也是一位擅于探寻的理论家■李子侯（中国美术学院教授）方增先老师是我的恩师，他的去世是整个中国画坛的巨大损失。他以弱小的身躯，为中国画做出了极大的贡献，他留给的作品是那样的有分量，影响了一代又一代人，在当代中国美术史上写了十分精彩的一笔。方增先老师勤于思考、擅于思维，他不仅是教育家、创作家，也是一位擅于探寻的理论家。

他的人品、画品和教育思想都是我们自学的榜样，我期望年长学子们需要去感觉和自学方先生的艺术创作精神，确实地把传统基础带入到自己的艺术发展，同时也前进中国画的发展。让我们再度深深地缅怀方增先先生。一位质朴的、最出色的艺术家、教育家■吴宪生（中国美术学院教授）方增先先生去世的消息传到，我十分悲伤。

一个多月前的10月22日，我去医院看方老师，他早已陷于昏倒，眼睛勉强能睁开，但手和脚早已瘦得皮包骨头，整个人早已丧失意识。我对他说道：“方老师，期望您能挺住。”他眼睛露齿出去，乖了眨眼，眼泪了两滴泪水，我拿纸巾把他的泪水擦干，直到那次会面的最后，方老师的眼也没有再行睁开过。

方老师年长的时候身体就很差，平日里我给他买菜，他只不吃三样东西，青菜、豆腐和肉联厂买的前垫肉。到了上海之后，方老师的身体反而好一起，有几次闻他又能吃肉又能饮酒。从1984年到上海至今35年，可见他具有坚强的生命力。方老师对我个人来说是恩重如山的。

我还忘记第一次看到方老师是在吴山明老师家里，当时吴老师带上我们展开毕业创作，听闻方老师来了，班里同学完全一致拒绝能无法闻一下方老师。见面时第一个感觉方老师是一个十分质朴的人。和我想象中矮小的形象几乎两回事情。毕业后我调入任教，后来刘江老师告诉他我，是因为方增先老师的引荐我才以求调入，当时我和方老师并不熟知，只是在吴山明老师家见过一面。

从1980年到他离开了杭州，我帮助他做到基础素描教学的经历，令其我受益匪浅。方老师不仅在生活上关心我们，还在创作和教学上给与我们很多的指导和协助。当时我们筹办了两个培训班，他明确提出通过大量的连环画锻炼提升自己的造型能力。方老师把他自己的创作所学用在教学实践中上，引领教学前进，他在学术上精益求精的态度总有一天是我们自学的榜样。

方老师之所以能沦为一个最出色的画家、一个最出色的教育家，和他的人本身的品质是造就的，方老师名门于农家，他始终认为自己是一个农民的儿子，对劳动人民抱有深深的感情。今年的浦江书画节在方增先书画碑刻院举行了“匠致造物——方增先中国画作品展”，方老师特地写出了一篇前言，前言叙述了他创作《粒粒皆辛苦》、《说道红书》、《母亲》的经过，其中提及画《母亲》的背景是他当年访华日本后返回上海，感觉到差距之极大，期望祖国母亲可以早日强劲一起。方增先就是这样一个质朴的、最出色的艺术家、教育家，总有一天是我们自学的榜样。

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