中国经济网编者按：一年一度的《中国艺术金融发展年度研究报告》将在潍坊市举行的中国艺术金融年会上公布，本次公布的《中国艺术金融发展年度研究报告（2015）》，是由我国艺术金融建构者西允教授主笔，中国文化产业智库研究中心出品。本报告的主笔西沐先生指出，中国艺术金融在过去的2015年获得了最重要进展，是一个十分不憧憬的创意发展年度。

如果说中国艺术金融的发展在2014年展现出出有了更为显著的“吸管效应”的话，那么2015年中国艺术金融的发展则展现出出有强势的“增量创意效应”。以下为报告主要内容，经许可公布，刊登请求标明来源。一、研究报告阐述研究报告表明，2015年中国艺术金融的发展展现出出有以下几个独特的特征：一是艺术金融的市场规模更进一步不断扩大，超过建构历史记录的553.1亿元，比2014年快速增长了329.4%，展现出出有强大的发展动力与创意发展能力；二是艺术金融的创意业态发展很快，艺术金融的证券业态、基金业态平台创意业态及互联网艺术金融等发展很快，成长性强劲；三是中国艺术品市场规模的衰退及传统金融业态银行业、信托业、保险业等插手的迟缓，并没沦为中国艺术金融很快发展的不可逾越的障碍，表明出有了中国艺术金融很快发展的极大创意发展动力；四是以艺术品“资产化、金融化、证券化（大众化）”居多线，以“互联网+文化+金融”为机制的中国艺术金融生态，在创意发展中大大发育构成，并逐步沦为全球艺术金融及其产业发展的引领者。据报，本研究报告的核心内容主要还包括：艺术品市场新的常态与中国艺术金融的发展、发展艺术金融首先要培育创意精神与风险意识、中国艺术金融市场发展的现状与规模结构、中国艺术金融的发展与近期前沿、中国艺术金融增量创意与分析研究承托、互联网艺术金融、中国艺术金融发展的战略问题、科技融合与艺术金融及其产业、案例研究、中国艺术金融发展的政策与建议分析等部分。

其中，在艺术品市场新的常态与中国艺术金融的发展部分，分析了新的常态下的艺术品市场、2015年中国艺术品市场的发展态势、新的市场态势与中国艺术金融的发展、艺术金融发展是中国当下金融体系必需认清的根本性课题等问题。在发展艺术金融首先要培育创意精神与风险意识部分，分析了中国艺术品资本市场面对最重要发展机遇、中国艺术品资本市场的发展必须启蒙运动、要认清中国艺术金融产业市场的风险、中国艺术金融产业市场的发展必须培育创意精神与风险意识、探寻中国艺术金融产业市场的监管刻不容缓等问题。在中国艺术金融市场发展的现状与规模结构部分，分析了中国艺术金融市场发展的基本现状、中国艺术金融发展的基本结构与基本规模等问题。

在中国艺术金融的发展与近期前沿部分，分析了中国艺术金融发展的历史阶段、中国艺术金融发展过程中的问题、中国艺术金融发展过程中的一些误区、中国艺术金融发展的近期前沿等问题。在中国艺术金融增量创意与分析研究承托部分，分析了中国艺术金融为什么必须增量创意、中国艺术金融增量创意及其路径与问题、中国艺术金融的增量创意急需创意突破口、推崇中国艺术金融增量创意分析研究的理解与基础设施建设问题等。在互联网艺术金融部分，分析了互联网艺术金融及其内涵、互联网艺术金融平台建构的基本框架、互联网艺术金融的特征、互联网艺术金融及其产业分析图、互联网艺术金融的深化等问题。

在中国艺术金融发展的战略问题部分，分析了中国艺术金融实践中的独立性问题、中国艺术金融发展须要解决问题几个最重要问题、艺术金融产业链节点的分析、中国艺术金融及其产业发展的战略视角等。在科技融合与艺术金融及其产业部分，分析了应推崇科技进步在文化艺术与金融接入中的起到、大数据与艺术金融及其产业等问题。在案例研究部分，分析了艺术品质押融资、艺术金融投资人组产权、艺术品实物构建电子化交易、文化新三板市场、艺术家电子公盘等案例。

在中国艺术金融发展的政策与建议分析部分，从七个方面明确提出了针对性较强的政策与建议。整个报告更为系统、全面地对在世界艺术金融发展格局下，中国艺术金融及其产业发展的背景、现状、问题、规模结构、趋势、重点发展板块、战略路径及建议与对策等展开了深入分析研究。本研究报告的核心内容共计分成十二个部分，42节。全文总计近20余万字，图表50余幅（个）。

二、中国艺术金融市场的“五大效应，三大瓶颈”据中国文化产业智库研究中心首席专家、《中国艺术金融发展年度研究报告（2015）》主笔西沐教授讲解，纵观2015年，中国艺术金融的发展经历了十分不憧憬的一年。之所以称作十分不憧憬的一年，尤为关键的就是，中国艺术金融市场凸显了“五大效应，三大瓶颈”这一发展的现实格局，这也是中国艺术金融市场发展的一个决不注目的亮点。其中，2015年中国艺术金融发展的五大效应，主要是指：一是艺术金融的发展效应。虽然在前几年的发展中，中国艺术金融面临不少问题，也经常出现了不少风险事件，但艺术金融作为一种前沿性、创新性较强的特种金融业态，还是更有了更加多的人群与资本的注目，构成了较为强劲的品牌效应与认知度，从而使艺术金融的发展热度并没随着时间与风险的经常出现而降温，反而更有了更加多的资源单体来创意、探寻和发展。

二是逆市发展效应。这主要展现出在两个方面：一个是在艺术品市场萧条与大大衰退的过程中，不断创新发展，规模更进一步获得提高；另一个是在主流的金融业态，如银行、信托、保险等插手不大力、障碍较小的情况下，另辟蹊径，较慢发展，展现出出有充沛的生命力，这两个主要的方面相互支持，构成了中国艺术金融逆市发展效应。

三是增量创意效应。中国艺术金融在传统的金融主战场进展并不大的情况下，在系统内在驱动与强劲的外部市场需求机车下，创意发展的效果显著。一方面是艺术品资本市场较慢启动，一批艺术品企业上市，一些艺术品及其资源、资产被并售予上市企业资产中；另一方面平台化资产交易发展很快，互联网艺术金融的发展有突破等等。

这些创意效应在2015年间，特别是在让人深感激动。四是排在效应。在近几年市场与大的环境无穷大上行的情况下，中国艺术品资产简化的发展却经常出现极为重要的“吸管效应”，在艺术品及其资源资产化突破发展的造就下，可以说道2015年中国艺术金融市场的发展一枝独秀，特别是在艺术品及其资源资产化资域，无论是前沿理论研究还是实践中前沿的发展，都在引导或正在引导世界艺术品及其资源资产化发展的潮流，展现出出有更为强势的排在效应。

五是互联网效应。主要展现出就是艺术金融发展的互联网格局显著，有两个大的方向：一个是艺术金融插手艺术电商的趋势显著。随着艺术电商综合服务平台的大大创建与完备，艺术金融，尤其是互联网艺术金融与艺术电商的融合发展，不会更进一步唤起新的业态的无用与艺术金融的茁壮。

二是互联网艺术金融发展的势头可期。尤其是基于艺术品及其资产化综合服务平台的发展完备基础上的艺术众筹、P2P的发展不会更进一步获释创意活力。2015年中国艺术金融发展的三大瓶颈，主要是指：一是传统金融业态的插手度不低，有的业态可以用极低来回应，早已更加沦为中国艺术金融创意发展的仅次于障碍。

这也从另一个方面体现出有我国艺术金融发展的竞争还有待更进一步增强与了解，传统金融业态的创新动力与能力必须更进一步提高。当然，这造就中国金融化市场化发展的深化，造就更进一步超越独占，超越趋同化竞争的市场格局，造就市场差异化竞争格局的构成。

二是以艺术品“资产化、金融化、证券化（大众化）”居多线的资产化机制与平台建构，必须更进一步单体发展的动力，提升发展的竞争能力与速度。这个方面的迟缓发展早已沦为核心性的瓶颈。急需要更进一步提高人们对平台化战略及其起到的理解，推展政府引领，业界展开跨界的增强发展与推展，从而使艺术品及其资源的平台化建构充分发挥突破瓶颈发展的样板造就起到。三是前沿理论、实践中前沿的研究提高及产业与市场的支撑体系发育通畅、较慢，早已沦为中国艺术金融发展过程中的最重要基础性障碍与瓶颈。

目前，不少关于艺术金融的理论与实践中探寻灭有环绕或者是看清艺术品及其资源这一核心领域，而是更好地环绕外围领域去分析探寻，这样很难彻底充分发挥前沿的引导与推展起到。三、2016年中国艺术金融发展的战略问题未来发展通过报告分析可以显现出，2015年中国艺术金融虽然在大环境艰难的情况下，但仍绽放出有的发展活力与动力，使人们对2016年艺术金融的发展有了更加多的希望。

对于这种希望，该年度报告认为，最主要的集中于在以下几个大的战略层面：第一层面，是面临新的常态与供应外侧改革的命题，中国艺术金融的发展如何符合与建构有效地市场需求。特别是在中国经济转入新的常态，中国艺术品市场的发展在新的形势下，如何面临供应外侧改革的命题，执着突破发展，也是研究报告注目的一个重点。

却是，作为一个新兴市场，中国艺术品市场有不少新的特性与状况，缓必须在新的发展理念下，针对中国艺术金融发展过程中符合与建构有效地市场需求方面，要作出更为了解的探寻与研究。同时，针对中国艺术品市场的深化发展，研究报告还对中国艺术金融发展的一些重点性工作展开了分析。

我们告诉，市场的核心要素与主线是供求关系。从供需层面来讲，中国艺术品市场发展过程中，面临的主要问题是：供给过度市场化，市场需求过度不市场化。目前，我们指出，中国艺术品市场在供需层面上，有两个基本面上的状况不应引发人们充份地留意，那就是表面上供给洪水泛滥，而实质上毕竟有效地供给严重不足的现实。

体现出来的问题就是，除了资本的推展，中国艺术品市场的发展底气不足。因为，从某种程度上谈，这种状况从市场的最底层要求着中国艺术品市场的未来走势与内在的结构。

展现出在：一个是中国艺术品市场供给面过度市场化而需求面并未过度市场化的状况，在当今艺术品资本的普遍参予并极力推展下，仍没能有效地转变其现有的格局，这是中国艺术品市场发展的大势。资本“掐尖”追高未能有效地的造就供给面过度市场化的态势：一面是画家的汪洋大海与粗制滥造海量的“作品”，一面是高处不胜枯的经典名家与一幅幅天价作品的行驶，供求关系的状况早已到了一个极端变形的节点，其现象就是可可供欢迎的经典之作不是多了，而是较少得真是，艺术品市场不能以天价这种形式来呼唤经典。第二个是在需求面市场化水平有所改变的条件下，供给面市场化过度未能转变中国艺术品市场的有效地供给的确保。

主要的原因还是结构上的问题。也就是说，可以符合需求面的艺术家及其作品并没随着其数量的减少而提升了其质量，或是提高其理应的价值。供给面的过度市场化从某种程度上谈是一种数量上的洪水泛滥。

更加明确地谈，供给面上的更好地所谓艺术品，更好地是“行活”或是“地摊”货。典范性艺术家与经典性作品仍是一品难寻。

这也是为什么在当下中国艺术品市场一旁是过力的供给，一旁是需求面在追赶天价；一旁是拍卖会市场的高预期，一旁是现当代艺术品市场的大面积的波澜不惊，并南北很快衰退的现状。这是很最重要的一个方面。中国艺术品市场的这种供需局面必须尽早好转。

随着中国经济的较慢兴起，中国艺术品市场获得了突飞猛进的发展。在市场高速发展及世界经济大势不稳定的双重断裂下，中国艺术品市场所累积的大量问题大大消除，而一些牵涉到中国艺术品市场体制、运作机制、市场体系及政策方面的“软”问题却大大地显露出，并且随着时间的流逝及中国艺术品市场的两翼发展，沦为不可逾越的障碍。

这具体地伴随着，中国艺术品市场的转型发展早已转入大大攻坚的基本阶段。而这种转型，就是中国艺术品市场新的供需关系新的塑造成与创建的过程。

为此，研究报告分析认为，当下中国艺术品市场的发展，更加迫切的是市场需求改革，而中国艺术金融的发展是更进一步前进艺术品市场需求改革的最重要手段与工具。针对这种情况，中国艺术品市场的市场需求过度不市场化，必须更进一步提高有效地市场需求。在这个过程中，首先我们要培育与植入企业家精神，为艺术品市场需求改革获取不竭的精神源流。

其次是探究提高有效地市场需求的路径，关于提高有效地市场需求的路径不外乎有三个大的方面：挖出市场需求、获释市场需求及建构市场需求。中国艺术品市场的供给过度市场化，必须更进一步提高有效地供给。随着中国艺术金融产业生态链的建构与成熟期，中国艺术金融的发展正在由过度推崇融资、收益而轻视服务大大向更为特别强调艺术金融的服务功能改变，而消费金融产业链是一个最重要的方向，这一方向的焦点就是大大提高与找到培育有效地市场需求及其路径。

研究报告在研究分析过程中同时明确提出，发展艺术消费，尤其是终端艺术消费毫无疑问是最重要的，也是准确的。但如果一味地特别强调发展艺术消费而不去解决问题中国艺术品市场发展过程中的一些根本性问题，发展一起的艺术消费市场就有可能只是低端的，甚或是畸形的。

所以，我们明确提出并反复强调，挖出市场需求、获释市场需求、建构市场需求，核心就是要解决问题艺术品市场发展过程中的瓶颈问题，重点是中国艺术品市场发展过程中的解散机制的建构与培育，本质是前进艺术品及其资源资产化进程及资产光阴问题，最后是发展中国艺术品市场的现实市场需求，提高中国艺术品市场的有效地供给。这是中国艺术金融近期发展过程中的一项核心性的工作。第二层面，是更进一步在关键领域核心环节展开艺术金融增量创意突破，急剧做强做到大中国艺术金融市场与规模。

核心是利用“平台+互联网”机制，使艺术品投资关上了大众化的大门，主要有三个大的方向：一是基于平台简化的交易模式创意，如艺术电商的发展、艺术品实物构建电子化交易模式的创意探寻。二是互联网艺术金融的拓展发展，展现出为以P2P、艺术众筹等为主体的产品体系的大大发售与运营。

这一阶段，通过“互联网+”机制，使交易更加便利、安全性，门槛更加较低。三是发展艺术金融的资本市场，核心是艺术企业的证券市场的发展，即上市。

从当前来看，艺术机构（企业）上市主板的门槛较高，不存在相当大的障碍，但新三板的发售与较慢地发展，为艺术机构（企业）转入活跃的资本市场获取了有可能与便捷。艺术金融发展到资本市场的插手阶段，可以说道是中国艺术金融大大成熟期与上规模的最重要展现出。尤其是基于艺术产业与艺术股权投资基金基础上的艺术新三板推展机制的构成，不会很大地推展艺术资本市场，以及基于资本市场平台的吞并、收购市场的构成。这一趋势将大大活跃、做到大艺术资本市场，前进中国艺术金融及其产业两翼发展。

第三层面，是中国艺术金融增量创意过程中的风险辨识与监管。面临2015年中国艺术金融增量创意较慢的发展格局，如没根本性政策性的调整，2016年还不会更进一步维持或者沿袭2015年增量创意发展的势头。为此，西沐讲解说道，在研究报告中专门所列一个大的章节来明确研究分析，尤其明确提出：在中国艺术金融的创意发展的过程中，仍然不存在一个创意融合发展的问题。

无论是理论的创意前沿，还是前沿的创意实践中，不少都是正处于一个“点”的状态，所以有时变得“薄弱”，更加有时，以为“点”就是整个行业，产生了不管不顾的轻敌，造成了无法规避的风险。所以我们谈，只有在风险的基本面可以做可管控的艺术金融创新，才是可以正式成立并且运营的创意。从目前来看，我们指出，仅次于的风险不是别的，是艺术金融增量创意的政策性风险，其次才是交易性风险。

风险管控的目的是管理风险、结构化风险，最后获释风险。在防止风险方面，拒绝“以高效率方式和节奏主动获释风险”。

这是我们展开艺术金融增量创意监管的最重要倾向。作好顶层设计，应当具体根据艺术金融行业及资源的特点、特性和发展趋势，创造性地展开监管创意、有助于监管、分类监管和协同监管，既要防止出现监管空白，又不要过度监管，窒息而死艺术金融创新的积极性，最后创建与中国艺术金融增量创意互为适合的、创建基于相匹配的风险辨识能力与管控能力基础之上的风险管理与监管体系。

第四层面，是中国艺术金融增量创意过程中的风险监管与风险教育兼容。面临2015年中国艺术金融增量创意快速增长的势头，西沐讲解说道，报告还专门特别强调了对投资者展开风险教育的重要性。

报告特别强调，特别强调风险教育，提高投资者的风险辨识能力很最重要，两者必需兼容前进。目前，我们在特别强调增量创意的同时，一定要增强投资者的风险教育。或者是更进一步地谈，我们缺乏的或许不是创意本身，而更加缺少的是与创意互为兼容的风险辨识能力与关于风险的教育。

在风险教育与风险意识广泛缺陷的情况下，如果监管缺位，所谓的艺术金融增量创意，不确定性的风险是显而易见的。所以我们谈，只谈艺术金融增量创意，不谈风险教育与风险兼容问题，是一种冒险。

四、2016年是中国艺术金融增量创意发展的“创意结构均衡”年从以上分析可见，2015年中国艺术金融及其产业的发展获得了引人注目的进展，但更加多的贡献是来自平台资产化交易，更加具体地说，是来自实物构建电子化交易中的邮币卡标的物，其交易规模早已突破1.2万亿，其市值规模早已占到到中国艺术金融总规模的超过近74%，可以说道是增量创意的结构较为流失，缓必须增量创意结构的均衡，在均衡中展开较慢发展。为此，如果我们将2014年中国艺术金融的发展称作“吸管效应”年，2015年为“增量创意”年，那么，我们期望2016年是一个中国艺术金融的增量创意发展的“创意结构均衡”年。即通过中国艺术金融有所不同业态的创意增量的结构均衡，来更进一步推展构建中国艺术金融及其产业发展的规模结构的均衡发展，在均衡中更进一步优化业态发展的结构，优化资源配置，结构化兼容风险，消弭风险畸形汇聚，构建中国艺术金融及其产业创意发展的生态链建构，提高其规模的较慢扩展与发展。

最后，西沐特别强调，《中国艺术金融发展年度研究报告（2015）》的公布，伴随着《中国艺术金融发展年度研究报告》在经过倒数多年的公布后，转入了新的常态化研发、公布的地下通道。同时，《中国艺术金融发展年度研究报告》也是中国文化产业智库研究中心的最重要研究报告项目，中国文化产业智库研究中心不会更进一步深化研究、调研，投放更好的资源，使《中国艺术金融发展年度研究报告》沦为业界最不具权威、最不具影响的行业年度研究分析报告，为我国文化产业发展及国家文化智库建设做出理应的贡献。

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